生命有限感动无限

1700年，赴吕内堡，进入米歇尔学校唱诗班学习。1703年至1707年，先后在阿恩施塔特和米尔豪森任职。1708年，到魏玛任宫廷教堂管风琴师；在职的9年期间，创作了大量的管风琴曲与康塔塔，并钻研法国古钢琴音乐与意大利弦乐作品。1717年，转而受聘于科腾，在列奥波德亲王府邸担任宫廷乐长和键盘演奏家；在此期间创作了大量的世俗器乐作品，如小提琴协奏曲、各类奏鸣曲、组曲、创意曲、《勃兰登堡协奏曲》，以及《平均律钢琴曲集》第一集。1723年，赴莱比锡，在该城工作的27年时间里，任圣托马斯教堂合唱指挥和音乐总监等职；在此期间，创作了其重要的宗教和世俗音乐作品，包括《马太受难曲》《约翰受难曲》《b小调弥撒曲》，以及康塔塔、经文歌、圣母颂歌等。1749年，视力减退，后双目失明。1750年，在莱比锡逝世，享年65岁。

巴赫的音乐作品体裁丰富，其声乐作品以宗教音乐为主，器乐作品则涵盖独奏曲、协奏曲、管弦乐合奏曲、重奏曲在内的各类体裁及其大量作品。因巴赫的作品对欧洲近代音乐的发展产生了积极影响，故被称为“西方音乐之父”。

早年经历

1685年3月31日，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫出生于德国图林根州埃森纳赫的一个音乐世家，他是约翰·安布罗西乌斯·巴赫与玛丽亚·伊丽莎白·巴赫的第七个也是最后一个孩子。1693年，就读于埃森纳赫拉丁语学校，并参加学校唱诗班接受歌唱训练。

1694年5月1日，巴赫的母亲去世，终年50岁。1695年2月20日，巴赫的父亲去世，享年49岁；同年，因父母离世，巴赫与其兄约翰·雅各布前往奥尔德鲁夫，加入了长兄——管风琴师约翰·克里斯多夫的家庭；在此期间，长兄教授了弟弟管风琴的演奏技能和一些作曲基础理论，在其培养下，巴赫的音乐技能得到了一定的提高。1695年至1700年，进入奥尔德鲁夫学园学习，从三等班读到一等班。

1700年3月15日，离开奥尔德鲁夫，进入米歇尔学校唱诗班学习。1702年4月，从米歇尔学校毕业，返回图林根地区；7月，申请赞格豪森圣雅各比教堂的市镇管风琴职位，因公爵的干预，此职位被让予他人；同年，多次徒步前往汉堡聆听赖因肯的管风琴演奏，并前往策勒聆听法国风格的室内乐演奏。1703年，在萨克森·魏玛的约翰·恩斯特公爵处担任音乐仆人；7月，在阿恩施塔特的新教堂测试管风琴。

人物经历

阿恩施塔特时期

1704年8月，接受阿恩施塔特新教堂管风琴师一职（契约日期为8月9日）。1705年10月，在假期中前往吕贝克访问布克斯特胡德，逾假不归；12月2日至3日，在吕贝克表演布克斯特胡德的清唱剧《痛苦的军队》《名誉的寺院》

1706年2月，因逾假不归和其他问题被阿恩施塔特教会当局训斥；11月28日，在盖兰附近的朗格维森检查管风琴。1707年4月24日，在复活节期间为申请米尔豪森圣布拉修斯教堂的管风琴师而试演，表演了一首康塔塔；6月15日，接受了米尔豪森布拉修斯教堂管风琴师的任命；6月29日，向阿恩施塔特市政委员会归还了新教堂管风琴的钥匙。

魏玛时期

巴赫在魏玛的雕塑

1708年2月，递交了布拉修斯教堂管风琴的维修计划，提出了十一点建议；2月4日，在米尔豪森市政委员会换届时首演了康塔塔《上帝师我们的国王》，后由市政当局出钱将乐谱付印出版；6月，在萨克斯·魏玛的联合统治者威廉·恩斯特公爵的宫廷担任管风琴师和室内乐师，并于同月，要求从米尔豪森辞职，得到许可；7月，搬到魏玛。

1709年2月，值米尔豪森市镇委员会选举时，担任一首（已遗失）康塔塔的嘉宾演出。1710年2月4日，米尔豪森市镇委员会选举时，作为嘉宾演奏了一首康塔塔，该作在当时出版过，现已遗失；10月26日，在魏玛附近的特劳巴哈进行管风琴检查与献演。

1711年2月16日，对管风琴制造者海尼·克莱布斯的工作做出鉴定；6月3日，魏玛公爵下令给巴赫涨薪。1713年2月21日至22日，在魏森费尔斯，为祝贺萨克森·魏森费尔斯克利斯蒂安公爵的生日，表演《狩猎康塔塔》（BWV208）；11月6日，在魏玛新建的圣雅各比教堂参加节日献演；11月28日至12月15日，在哈雷，受邀面试圣母教堂（集市）的管风琴职位，并于12月13日被选中。

1714年2月，拒绝了哈雷方面的任命；3月2日，被任命为魏玛宫廷乐长，获得涨薪；3月25日，在天使报喜节时，表演了康塔塔《欢迎天主》（BWV182），这也是巴赫担任乐长后的第一首康塔塔；年底，随威廉公爵访问卡塞尔，并演奏了管风琴，受到关注。

1716年，4月下旬至5月初，在哈雷的集市教堂进行管风琴检查和献演；7月31日，在爱尔福特的奥古斯特教堂测试管风琴。

1717年5月26日，在耶稣受难节时，作为嘉宾在哥达的宫殿教堂表演一首受难曲，该曲已遗失；8月5日，签署合同，同意接受科腾的宫廷乐长一职；秋天时，在德累斯顿同法国管风琴家路易·马尔尚约定键盘比赛，但马尔尚临阵脱逃；11月6日至12月2日，因辞去魏玛宫廷职务而被拘留；12月16日至18日，在莱比锡圣保罗大学检查管风琴；12月29日，巴赫到达科腾。

科腾时期

1718年约5月至7月间，与列奥波德王子一同拜访卡尔斯巴德。1719年

青年时期的巴赫

3月，向柏林购买了一架羽管键琴；5月4日至7月26日，与作曲家乔治·弗里德里希·亨德尔在哈雷失之交臂。

1720年1月22日，为弗里德曼作《钢琴小曲集》；5月至7月，随列奥波德再访卡尔斯巴德；11月21日，访问汉堡，被授予圣雅各比教堂管风琴职位，但因不愿意向布教会献金而拒绝任命。

1721年3月24日，向勃兰登堡侯爵路德维希献上《勃兰登堡协奏曲》；8月7日，在施莱兹客座演奏。1722年，完成《平均律钢琴曲集》第一集；12月21日，申请莱比锡圣托马斯教堂合唱指挥一职。

莱比锡时期

1723年2月7日，面试圣托马斯教堂合唱指挥；4月13日，要求从科腾离职，获得许可，并继续担任安哈尔特·科腾宫廷的名誉乐长；5月5日，与莱比锡市镇委员会签署最终合同；5月15日，在莱比锡得到第一份薪资；5月16日，在圣灵降临节时，首次在圣保罗大学表演，演出了《爱我的人将遵从我的话》（BWV59）；5月22日，举家迁至莱比锡，搬入圣托马斯学校的公寓；5月30日，作为任职纪念，在尼古拉教堂指挥了康塔塔《贫困的人们要吃饭》（BWV75）；11月2日，在莱比锡附近的施托尔姆特哈尔检查管风琴并献演，演出了康塔塔《无上祝福的欢乐节日》（BWV194）；12月25日，在圣托马斯教堂演出了《圣母赞歌》（BWV243a）。

1724年4月7日，《约翰受难曲》第一稿首演；6月25日，在格拉的约翰教堂和救主教堂测试管风琴。1725年3月30日，在耶稣受难节时，演出了《约翰受难曲》第二稿；9月14日、11月13日和12月31日，为新旧礼拜仪式同莱比锡大学发生争执，向萨克森选帝侯腓德烈·奥古斯特一世呈文；9月19日至20日，在德累斯顿索菲亚教堂开音乐会。

1726年秋，在米迦勒博览会单独出版了《键盘练习曲》（BWV825）。1727年4月，《马太受难曲》首演；9月14、16日，10月21日与11月15日，写信给普劳恩市政委员会，推荐其学生格·戈·瓦格纳担任乐监。

1728年1月，在科腾客座演奏；3月20日，接受大学音乐社的领导职务；9月7日，与尼古拉教堂副主祭高德利兹发生选择赞美诗的争论。

1729年2月23日，去魏森费尔斯宫廷旅行演奏，后获萨克森-魏森费尔斯宫廷乐长称号；4月15日，《马太受难曲》再次在圣托马斯教堂上演；同年，第二次邀请作曲家亨德尔见面未果；8月2日，莱比锡市政委员会以巴赫对上级不尊等为由，对他进行“训诫”。

1730年4月7日，在耶稣受难节时匿名演出了《路加受难曲》（BWV246），巴赫做了些补充；8月23日，向莱比锡市政委员会提出《改进教会音乐的简单而紧急的声明，兼及对教会音乐衰落的若干反思》，回答市政当局的“训诫”；10月28日，写信给在但泽的朋友埃尔德曼，打算另谋职位。

1731年，《键盘曲集》第一卷（帕蒂塔）出版；3月23日，《马太受难曲》在圣托马斯教堂演出；9月14日至21日，在索菲亚教堂及德累斯顿宫廷演奏管风琴，引起关注；11月12日至次年2月4日，在施东茨测试管风琴。

1733年4月，再次搬进于1731年改造的圣托马斯学校；6月17日，再次领导大学音乐社；7月27日，向萨克森选帝侯奥古斯特三世献上《b小调弥撒曲》（慈悲经和荣耀经）。

1734年2月19日，康塔塔《鼓起噪声吧，仇敌》上演；12月25日至27日，《圣诞清唱剧》的第一至第三部分首演。1735年1月1日、2日于6日，《圣诞清唱剧》的第四至第六部分首演；同年春，《键盘曲集》第二部分《意大利协奏曲》首次出版；6月，去米尔豪森考察玛丽亚教堂管风琴。

1736年3月30日，耶稣受难节时，在圣托马斯学校演出《马太受难

步入晚年的巴赫

曲》，该次演奏使用了修改版，在第一部分的首尾乐章使用了“燕巢”管风琴；11月19日，被萨克森选帝侯任命为宫廷作曲家；12月1日，在德累斯顿的圣母教堂演奏管风琴。

1737年3月4日，辞去大学音乐社领导职务；5月，去赞格豪森旅行；9月28日，去维德劳旅行。1738年5月22日，去德累斯顿旅行演奏。1739年9月，《键盘曲集》第三部分出版；10月2日，重新担任大学音乐社的领导工作。

1740年4月，去哈雷旅行。1741年11月17日，去德累斯顿旅行演奏。1742年8月30日，《农民康塔塔》在莱比锡的克莱因兹朔舍首演。1743年12月13日，在莱比锡约翰教堂测试管风琴。

1744年，完成《平均律钢琴曲集》第二集。1745年，《许布勒众赞歌》出版。1746年8月7日，在莱比锡附近的乔尔陶检查管风琴；9月24日至28日，在纽伦堡圣温塞拉斯教堂检查管风琴。

1747年5月7日至8日，前往波茨坦旅行，先于7日拜访波茨坦的普鲁士国王弗里德里希二世，后于8日在圣灵教堂举办管风琴独奏会；6月，成为音乐科学学会会员，并将《卡农变奏曲》（BWV769）献给学会；7月7日，献演《音乐的奉献》（BWV1079）；9月，在米迦勒博览会出版《音乐的奉献》；11月，检查圣托马斯学校翻修过的管风琴。

1748年，根据《来自高高的天上》而作的几首卡农改编曲（管风琴）出版。1749年4月4日，最后一次演出《约翰受难曲》；同年，卷入与弗赖堡文科中学校长比德尔曼关于音乐作用的争论。

1750年1月，继续创作《赋格的艺术》，身后才由其儿子艾曼纽埃尔出版；3月28日至31日，由伦敦眼科医生约翰·泰勒第一次手术；4月5日至8日，第二次接受泰勒医生的手术，手术失败后失明；7月22日，中风后在家举办最后一次圣餐仪式；7月28日晚8点45分逝世；7月31日，葬于约翰教堂墓地。、

个人生活

家族

巴赫（左）与他的三个儿子

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫成长于一个庞大的音乐家族。巴赫家族从16世纪开始居住在德国迈森-图林根-萨克森地区；自16-18世纪，有53个姓巴赫的任管风琴师、唱诗班领班或市镇乐师。

巴赫共有20个子女，有10个长大成人，5个成长为专业作曲家。其中包括：“伦敦巴赫”约翰·克里斯蒂安·巴赫，“柏林巴赫”卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫，以及“比克堡巴赫”约翰·克里斯托弗·弗里德里希等。此外，巴赫曾自制家谱《爱好音乐的巴赫家族的起源》，保存在他的孙女安娜·卡罗利娜·菲利皮娜手里。

婚姻

巴赫一生结过两次婚。1707年10月7日，他与玛丽亚·巴巴拉在离阿恩施塔特不足一公里的小村庄杜伦举行了婚礼。1720年，玛丽亚去世，终年36岁；她为巴赫生下了七个孩子。

玛丽亚去世的一年半以后，巴赫迎娶了第二位妻子，即科腾的宫廷歌手安娜·玛格达林娜，她比巴赫小21岁。在两人的28年生活中，安娜·玛格达林娜和巴赫一共生育了13个孩子。到了晚年，巴赫双目失明时，也得到了安娜·玛格达林娜的照顾。1760年，安娜·玛格达林娜去世。

主要作品

宗教康塔塔

第一部分

作品编号（BWV）	标题	首演时间	首演场合
1	晨星闪耀多么美（圣咏）	1725年3月25日	天使报喜节
2	啊上帝，从天国看到一切（圣咏）	1724年6月18日	三一节后第2个星期日
3	啊上帝，有多少痛苦的人（圣咏）	1725年1月14日	显现节后第2个星期日
4	基督躺在死亡的枷锁中（圣咏）	（？）1707年至1708年	复活节
5	我应逃向何方（圣咏）	1724年10月15日	三一节后第19个星期日
6	留下来吧，天快黑了	1725年4月2日	复活节的星期一
7	我主基督来到约旦河（圣咏）	1724年6月24日	圣约翰节
8	至爱的上帝，我将何时死去？（圣咏）	1724年9月24日	三一节后第16个星期日
9	那是永恒的解脱（圣咏）	约1732年至1735年	三一节后第6个星期日
10	我的灵魂颂扬主（路加福音书46-55）	1724年7月2日	圣母往见节
11	在天国赞美上帝（升天节清唱剧）	1735年5月19日	耶稣升天节
12	哭泣，叹息，忧虑，悲伤（S.弗朗克）	1714年4月22日	复活节后第3个星期日
13	我的叹息，我的眼泪（G.C.雷姆斯）	1726年1月20日	显现节后第2个星期日
14	如果上帝此时不与我们同在（圣咏）	1735年1月30日	显现节后第4个星期日
16	上帝，我们赞美你（雷姆斯）	1726年1与1日	新年
17	谁奉献谢意，谁就赞美我	1726年9月22日	三一节后第14个星期日
18	恰似雨雪从天降（E.诺伊迈斯特）	约1714年	四旬节前第2个星期日
19	发生了一场争论（根据皮堪德）	1726年9月29日	圣米迦勒节
20	啊，永恒，雷鸣般的字眼（圣咏）	1724年6月11日	三一节后第1个星期日
21	我曾有很多苦恼	（？）1714年前	三一节后第3个星期日
22	耶稣收下十二门徒	1723年2月7日	四旬斋前的星期日
23	真正的上帝和大卫之子	1723年2月7日	四旬斋前的星期日
24	一尘不染的心灵（诺伊迈斯特）	1723年6月20日	三一节后第4个星期日
25	我病魔缠身	1723年8月29日	三一节后第14个星期日
26	啊，多么短暂，多么微不足道（圣咏）	1724年11月19日	三一节后第24个星期日
27	谁知道我的死期有多近！（圣咏）	1726年10月6日	三一节后第16个星期日
28	年终岁末赞美上帝！（诺伊迈斯特）	1725年12月30日	圣诞节后第1个星期日
29	上帝，我们感谢你	1731年8月27日	市议会开幕仪式
30	欢乐吧，被拯救的人们（改编自30A）	1738年或稍晚	圣约翰节
31	天堂在欢笑！人间在欢呼！（弗朗克）	1715年4月21日	复活节
32	最亲爱的耶稣，我的渴望（雷姆斯）	1726年1月13日	显现节后第1个星期日
33	主耶稣，我只到你哪里去（圣咏）	1724年9月3日	三一节后第13个星期日
34	啊，永恒的火，爱的源泉（改编自34A）	十八世纪四十年代初	圣灵降临节
34A	啊，永恒的火，爱的源泉（部分遗失）	1726年	婚礼
35	精神与灵魂被迷惑了（雷姆斯）（部分改编自遗失的双簧管协奏曲）	1726年9月8日	三一节后第12个星期日
36	欢乐地向上飞升（改编自36C）	1731年12月2日	圣诞节前的第四个星期日
37	坚信和受洗的人	1724年5月18日	耶稣升天节
38	我从深深的困难中向你呼喊（圣咏）	1724年10月29日	三一节后第1个星期日
39	你把面包分给饥饿的人	1726年6月23日	三一节后第1个星期日
40	上帝之子出现了	1723年12月26日	圣诞节的第二天
41	耶稣，现在该赞美你了（圣咏）	1725年1月1日	新年
42	在同一个安息日的晚上	1725年4月8日	复活节后第1个星期日
43	上帝在欢呼声中升腾	1726年5月30日	耶稣升天节
44	你们将被革出教门	1724年5月21日	升天节后第1个星期日
45	对你说，人啊，什么是善	1726年8月11日	三一节后第8个星期日
46	还是看一看吧	1723年8月1日	三一节后第10个星期日
47	那些想升天的人（J.F.海尔比希）	1726年10月13日	三一节后第17个星期日
48	谁来拯救我这不幸的人	1723年10月3日	三一节后第19个星期日
49	我带着渴望追寻	1726年11月3日	三一节后第20个星期日
50	现在有了幸福和力量（启示录xii，10）		圣米迦勒节
51	欢呼上帝！	1730年9月17日（？）	三一节后第15个星期日
52	虚伪的世界，我不相信你	1726年11月24日	三一节后第23个星期日
54	抵制罪恶（雷姆斯）	1714年7月15日（？）	三一节后第7个星期日
55	我是穷人，有罪的奴仆	1726年11月17日	三一节后第22个星期日
56	我愿意扛十字架	1726年10月27日	三一节后第19个星期日
57	这个人有福了（对话体，雷姆斯）	1725年12月26日	圣诞节的第二天
58	上帝啊，痛苦何其多	1727年1月5日	新年后第一个星期日
59	爱我的人将遵从我的话
60	啊，永恒，雷鸣般的字眼	1723年11月7日	三一节后第24个星期日
61	来吧，异教徒的救星（诺伊迈斯特）	1724年12月3日	圣诞节前第四个星期日
62	来吧，异教徒的救星（圣咏）	1724年12月3日	圣诞节前第四个星期日
63	基督徒，铭记这一天吧	1716年之前	圣诞节
64	看吧，何等的爱	1723年12月27日	圣诞节的第三天
65	他们都将来自赛伯伊王国	1724年1月6日	显现节
66	欢乐吧，你们的心（对话体，改编自66A）	1724年4月10日	发货姐星期一
67	心系耶稣基督	1724年4月16日	复活节后第一个星期日
68	上帝热爱这个世界（齐格勒）	1725年5月21日	圣灵降临节的星期一
69	我的灵魂赞美主（改编自69A）	十八世纪四十年代	市政委员会开幕式
70	守夜！祷告！祷告！守夜！（部分弗朗克，改编自70A）
70A	守夜！祷告！祷告！守夜！（弗朗克，音乐遗失）	1716年12月6日	圣诞节前第3个星期日
71	上帝是我的国王	1708年2月4日	米尔豪森市政委员会开幕式
72	一切只按上帝的意愿（弗朗克）	1726年1月27日	显现节后第3个星期日
73	主啊，如你所愿与我共命运	1724年1月23日	显现节后第3个星期日
74	谁爱我，谁将记住我的话（齐格勒，部分改编自59）	1725年5月20日	显现节后第3个星期日
75	贫困的人们要吃饭	1723年5月30日	三一节后第1个星期日
76	天国在讲述上帝的荣耀	1723年6月6日	三一节后第2个星期日
77	你应该爱你的主上帝	1723年8月22日	三一节后第13个星期日
78	基督，我的灵魂（圣咏）	1724年9月10日	三一节后第14个星期日
79	上帝是阳光与盾牌	1725年10月31日	宗教改革节
80	我们的上帝是坚固的堡垒（弗朗克，改编自80A）	1724年10月31日（？）	宗教改革节
80A	上帝所创造的一切（弗朗克，音乐遗失）	1715年	四旬斋节中第3个星期日
80B	上帝是我们坚固的堡垒（弗朗克）	1723年10月31日
81	耶稣睡了，我该希望什么	1724年1月30日	显现节后第4个星期日
82	我够了	1727年2月2日	洁杯式
83	新约中的欢乐时光	1724年2月2日	洁杯式
84	我对我的幸运改到愉快	1727年2月9日	四旬斋前第3个星期日
85	我是一个善牧者	1725年4月15日	复活节后第2个星期日
86	真的，真的，我告诉你们	1724年5月14日	复活节后第5个星期日
87	至今你们还没有祷告（齐格勒）	1725年5月6日	复活节后第5个星期日
88	看啊，我要派出很多渔夫	1723年10月24日	三一节后第5个星期日
89	以法莲，我该与你商定什么？	1723年10月24日	三一节后第22个星期日
90	它把你们拉向可怕的结局	1723年11月14日	三一节后第25个星期日
91	赞美你，耶稣基督（圣咏）	1724年12月25日	圣诞节
92	我在上帝的心灵和感觉中（圣咏）	1725年1月28日	四旬斋前第3个星期日
93	那些把自己只交给上帝的人（圣咏）	1724年7月9日	三一节后第5个星期日
94	我向世界询问什么（圣咏）	1724年8月6日	三一节后第9个星期日
95	基督是我的生命（圣咏）	1723年9月12日	三一节后第16个星期日
96	基督，唯一的上帝之子（圣咏）	1724年10月8日	三一节后第18个星期日
97	在我的一切行为中（圣咏）	1734年

第二部分

98	上帝所做的都是好事	1726年11月10日	三一节后第21个星期日
99	上帝所做的都是好事（圣咏）	1724年9月17日	三一节后第15个星期日
100	上帝所做的都是好事（圣咏）	约1732年至1735年
101	主啊，从我们这里拿取吧（圣咏）	1724年8月13日	三一节后第10个星期日
102	主啊，你的眼睛注视着我们的信仰	1726年8月25日	三一节后第10个星期日
103	你们将痛苦嚎啕（齐格勒）	1725年4月22日	复活节后第3个星期日
104	以色列的牧人，挺拔	1724年4月23日	复活节后第2个星期日
105	主啊，不要惩罚	1723年7月25日	三一节后第9个星期日
106	上帝的时代是最好的时代	1707年（？）	葬礼
107	什么使你这样悲伤（圣咏）	1724年7月23日	三一节后第7个星期日
108	我到那里去是为你们好	1725年4月29日	复活节后第4个星期日
109	我相信亲爱的主，帮帮不信教者吧！	1723年10月17日	三一节后第21个星期日
110	我们的嘴里充满笑声（雷姆斯）	1725年12月25日	圣诞节
111	上帝所愿的事，随时都会发生（圣咏）	1725年1月21日	显现节后第3个星期日
112	主石我们可靠的牧人（圣咏）	1731年4月8日	复活节后第2个星期日
113	耶稣基督，你是最高的财富（圣咏）	1724年8月20日	三一节后第11个星期日
114	亲爱的基督教徒啊，要有信心（圣咏）	1724年10月1日	三一节后第17个星期日
115	我的灵魂，你准备好（圣咏）	1724年11月5日	三一节后第22个星期日
116	耶稣基督，你是救世主（圣咏）	1724年11月26日	三一节后第25个星期日
117	最高的财富是赞扬和荣耀	约1728年至1731年
119	赞美，耶路撒冷	1728年8月30日	市政委员会开幕式
120	上帝，人们默默地赞美你	1728年至1729年	市政委员会开幕式
120A	上帝，万物之主（改编自120，部分遗失）	1729年（？）	婚礼
120B	上帝，人们默默地赞美你（皮堪德，改编自120，音乐遗失）	1730年	奥格斯堡宣言200周年
121	我们应该赞美基督（圣咏）	1724年12月26日	圣诞节的第2天
122	这个新出生的婴儿（圣咏）	1724年12月31日	圣诞节后第1个星期日
123	最亲爱的以马内利，虔诚者的领袖	1725年1月6日	显现节
124	我的耶稣不抛弃我（圣咏）	1725年1月7日	显现节后第1个星期日
125	带着平静和愉快，我驶向那里	1725年2月2日	洁杯式
126	主啊，你的圣言保护着我们（圣咏）	1725年2月4日	四旬斋前第2个星期日
127	主耶稣基督，保护人与神（圣咏）	1725年2月11日	四旬斋前的星期日
128	救世主独自上天堂（圣咏）	1725年5月10日	耶稣升天节
129	赞美主，我的上帝（圣咏）	1726年至1727年	三一节
130	上帝啊，我们全都赞美你（圣咏）	1724年9月29日	圣米迦勒节
131	主啊，我们从深渊中向你呼唤	1707年
132	道路已准备好（弗朗克）	1715年	圣诞节前第一个星期日
133	我因你而感到高兴（圣咏）	1724年12月27日	圣诞节的第3天
134	一颗心，知道他的耶稣还活着（改编自134A）	1724年4月11日	复活节的星期二
135	主啊，我这穷苦的醉人（圣咏）	1724年6月25日	三一节后第3个星期日
136	主啊，考验我并体验我的心吧	1723年7月18日	三一节后第8个星期日
137	赞美主，光荣的强大的王（圣咏）	1725年8月19日	三一节后第12个星期日
138	你为什么背上啊，我的心？（圣咏）	1723年9月5日	三一节后第15个星期日
139	信上帝的人有福了（圣咏）	1724年11月12日	三一节后第23个星期日
140	醒来吧，那个声音在呼唤我们（圣咏）	1731年11月25日	三一节后第27个星期日
144	拿你应得的东西，到那里去吧	1724年2月6日	四旬斋前第3个星期日
145	我的心，我为你的愉快而生活（皮堪德）	1729年（？）	复活节的星期二
146	我们必须通过很多痛苦	约1726年至1728年	复活节后第3个星期日
147	心与口，行为与生活（部分弗朗克，改编自147A）	1723年7月2日	圣母往见节
148	带给主荣耀的名字（根据皮堪德）	1723年9月19日（？）	三一节后第17个星期日
149	人们带着胜利的欢乐歌唱（皮堪德）	1728年至1729年	圣米迦勒节
150	主啊，我渴望跟随你	约1708年至1709年
151	甜蜜的安慰，我的耶稣来了（雷姆斯）	1725年12月27日	圣诞节的第3天
152	踏上信仰之路	1714年12月30日	圣诞节后第1个星期日
153	看吧，亲爱的上帝，我的敌人如何	1724年1月2日	新年后的第1个星期日
154	我失去了最亲爱的耶稣	1724年1月9日	显现节
155	我的上帝，多么漫长啊！（弗朗克）	1716年1月19日	显现节后第2个星期日
156	我的一只脚踏进坟墓（皮堪的，序曲改编自遗失的双簧管协奏曲CF1065）	1729年1月23日	显现节后第3个星期日
157	我不放弃你，赐福于我吧	1727年2月6日	葬礼，洁杯式
158	和平与你同在		复活节星期二，洁杯式
159	看啊，我们向耶路撒冷走去（皮堪德）	1729年2月27日（？）	四旬斋前的星期日
161	来吧，甜蜜的死亡时刻（弗朗克）		三一节后第16个星期日，洁杯式
162	啊，我看到我此刻去参加婚礼（弗朗克）	1715年11月3日	三一节后第20个星期日
163	只有他的一切（弗朗克）	1715年11月24日	三一节后第23个星期日
164	你们自称为基督徒的人啊（弗朗克）	1725年8月26日	三一节后第13个星期日
165	啊，圣灵和水浴（弗朗克）	1715年6月16日	三一节
166	你到哪里去？	1724年5月7日	复活节后第4个星期日
167	人类啊，赞美上帝的爱	1723年6月24日	圣约翰姐
168	作一次清算吧！雷鸣般的话（弗朗克）	1725年7月29日	三一节后第9个星期日
169	我的心中只有上帝（部分改编自遗失的协奏曲CF1053）	1726年10月20日	三一节后第18个星期日
170	愉快的宁静，内心的愉悦（雷姆斯）	1726年7月28日	三一节后第6个星期日
171	上帝，你的名字也是你的荣誉（皮堪?裕�	1729年（？）	新年
172	响起来吧，你们的歌声	1725年5月22日	圣灵降临节
173	圣洁的血肉（改编自173A）	1724年5月29日（？）	圣灵降临节星期一
174	我用全心热爱上帝（皮堪?裕�	1729年6月6日	圣灵降临节星期一
175	他用名字呼唤他的创造物	1725年5月22日	圣灵降临节星期二
176	这是一种顽固和令人气馁的东西（齐格勒）	1725年5月27日	三一节
177	我呼唤你，主耶稣基督（生用）	1732年7月6日	三一节后第4个星期日
178	倘若上帝不与我们同在	1724年7月30日	三一节后第8个星期日
179	注视你所敬畏的上帝	1723年8月8日	三一节后第11个星期日
180	美化你自己吧，可爱的灵魂（圣咏）	1724年10月22日	三一节后第20个星期日
181	轻浮无常的人	1724年2月13日	四旬斋前第2个星期日
182	天上的王，欢迎你	1714年	天使报喜节
183	你们将被革除教门（齐格勒）	1725年5月13日	耶稣升天节后的第一个星期日
184	预期的欢乐之光（改编自184A）	1724年5月30日	圣灵降临节星期二
185	永恒之爱的慈悲之心（弗朗克）	1715年7月14日	三一节后第14个星期
186	灵魂啊，不要生气（部分弗朗克，改编自186A）	1716年12月13日	圣诞节前第2个星期日
187	万物都在期待着你	1726年8月4日	三一节后第7个星期日
188	我怀着信念（皮堪?裕蚯谋嘧砸攀У男√崆傩嗲鶦F1052）
190	为主唱一首新歌（部分遗失）	1724年1月1日	信念
190A	为主唱一首新歌（改编自190，遗失）	1730年	奥格斯堡宣言200周年
191	荣耀经（改编自弥撒曲232）	1740年以后	圣诞节
192	万物感谢上帝（圣咏，部分遗失）	1730年
193	通向犹太国之门	约1727年	市政委员会开幕式
194	无上祝福的欢乐节日（改编自194A）		施托姆塔教堂与管风琴启用
195	正义必放光明	1737年以后	婚礼
196	主思念我们	1708年	婚礼
197	上帝是我们的信念（部分基于197A）	约1742年	婚礼
197A	荣耀归于上帝（皮堪?裕�	约1728年	圣诞节
199	我的心在血中漂浮（雷姆斯）	1714年8月12日
200	我要信仰他的名字（遗失的康塔塔片段）	1742年（？）	洁杯式

世俗康塔塔

作品号 BWV	标题	首演时间	首演场合
30A	可爱的维德尔河谷，使你高兴（皮堪?裕�	1737年9月28日	为J.C.冯·亨尼克作
36A	欢乐地在空中飞升（皮堪?裕衾忠攀В谋嘧�36C）	1726年11月30日	科腾的列奥波德王子夫人的生日
36B	欢乐油然而生	1735年（？）	为利维努斯家族生日而作
36C	欢乐地向上飞	1725年
66A	天堂想到了安哈尔特的荣誉和幸福	1718年12月	安哈尔特·科腾的列奥波德王子的生日
134A	日和年所构成的时间（胡诺尔德）	1719年1月1日	新年
173A	尊贵的列奥波德殿下（半歌剧式的康塔塔）	约1722年	安哈尔特·科腾的列奥波德王子的生日
193A	天堂的房子，闪耀的光（皮堪?裕┮衾窒肪纾ㄒ衾忠攀В�	1727年8月3日	奥古斯特二世的命名日
198	悲伤的颂歌，侯爵夫人，让星空放出一道光芒（J.C.哥特谢德）	1727年10月17日	C.埃波哈丁选侯的葬礼
201	太阳神和牧神的争吵：快吹吧，旋转的风（皮堪?裕衾窒肪�	1729年（？）
202	消失吧，悲伤的影子	1718年至1723年（？）	婚礼
203	爱神的叛变者（意大利文歌词，作者不完全确定）
204	我心愉悦（胡诺尔德）	1726年之1727年
205	心满意足的风神（皮堪?裕衾窒肪�	1725年8月3日	A.F.米勒教授的命名日
205A	鼓起噪声吧，仇敌！	1734年2月19日	奥古斯特三世的加冕式
206	微微起伏的浪花，音乐戏剧	1736年10月7日（？）	奥古斯特三世的生日和命名日
207	使不同琴弦之间的争论一致，音乐戏剧	1726年12月11日	G.科尔特教授的就职
207A	听，响亮的号声，音乐戏剧	1735年8月3日（？）	奥古斯特三世的命名日
208	我喜欢的只是欢乐的狩猎！（弗朗克）	1713年（？）	萨克斯-威森费尔斯的克里斯蒂安公爵的生日
208A	我喜欢的只是欢乐的狩猎！（根据弗朗克，音乐遗失）	1740年至1742年	奥古斯特三世的命名日
209	没有人知道痛苦是什么（意大利文歌词）	1734年（？）	学者的启程（？约·马·格斯纳）
210	啊，美好的日子，理想的时代	1740年后	婚礼
210A	啊，可爱的旋律（音乐遗失，大部分=210）	1730年至1740年	为J.弗里德利希.G.弗莱明而作
211	静静地听，不要闲聊（咖啡康塔塔，皮堪?裕�	约1734年至1735年
212	我们的新长官（农民康塔塔，皮堪?裕�	1742年8月30日	为C.H.冯·迪斯考作
213	大力神站在十字路口：让我们担忧，让我们守候（皮堪?裕衾窒肪�	1733年9月5日	F.克里斯蒂安亲王生日
214	敲起鼓，吹气号！音乐戏剧	1733年12月8日	M.约瑟芬女选侯的生日
215	赞美你的幸福，赐福给萨克森（J.C.克劳德），音乐戏剧	1734年10月5日	奥古斯特三世作为波兰国王的当选纪念日
216	可爱的普莱森城（皮堪?裕龃鎂V部分）	1728年2月5日	婚礼
216A	被选出的普莱森城（音乐遗失）	1728年后	为莱比锡市政委员会作
249A	你们的忧虑逃之夭夭（皮堪?裕衾忠攀В行┰�249中）	1725年2月23日	萨克斯-威森菲尔斯的克里斯蒂安公爵的生日
249B	守护神的庆典（皮堪?裕衾窒肪纾衾忠攀В�	1726年8月25日	J.弗里德里希，G.冯·弗莱明的生日

弥撒、圣母赞歌等

作品编号 BWV	标题	备注
232	b小调弥撒	约1747看至1749年集成
233-236	四首短弥撒	可能作于1730年末，大部分改编自康塔塔乐章
237-241	五首神圣经	除了238，均可能改编自其他作曲家的音乐
242	基督怜悯	插入J.C.克雷布斯的c小调弥撒
1083	信仰经	约1740年上演，插入G.B.巴萨尼的F大调弥撒
243a	圣母赞歌，E♭	1723年圣诞节上演，包括四首圣诞歌次
243	圣诞赞歌，D	约1728年至1731年修改243a，无圣诞歌词

受难曲、清唱剧

作品编号 BWV	标题	备注
244	圣马太受难曲	1727年4月11日或1729年4月15日的受难节上演
245	圣约翰受难曲	1736年3月30上演修订稿，包括两架管风琴
247	圣马可受难曲	1731年3月23日受难节上演，乐谱遗失，仅存片段
248	圣诞节清唱剧	为1734年至1735年的圣诞节到显现节而作的6首康塔塔，其中1-5首改编自世俗康塔塔
249	复活节清唱剧	1725年4月1日复活节作为康塔塔上演，后修改为清唱剧
246	圣路加受难曲	伪作

经文歌

作品编号 BWV	标题	备注
225	为主唱一首新歌	1727年5月12日（？），萨克森选侯和波兰国王弗·奥古斯特的生日
226	神灵改善我们的弱点	1729年10月24日，恩内斯蒂的葬礼
227	耶稣，我的朋友	1723年7月18日（？）。约翰娜·玛利亚·基斯纪念仪式
228	你不要怕	1726年2月4日（？），温克勒夫人纪念仪式
229	来吧，耶稣，来吧！	1730年3月26日（？），玛利亚·伊丽莎白·谢勒纪念式
230	所有的异教徒赞美主
118	耶稣基督，我的生命之光	1736年至1737年，葬礼或纪念仪式

众赞歌、宗教歌曲和咏叹调

作品编号 BWV	标题	备注
250-252	三首婚礼众赞歌
253-438	四声部众赞歌	一百八十五首，基恩伯格与卡·菲·埃·巴赫1784年至1787年在莱比锡编辑，包括在一些较大作品中的除外
439-507	圣歌集	单声部与数字低音，收在谢梅利1736年出版的《音乐歌本》中，大部分巴赫只作了数字低音
508-518	《钢琴小曲集》（II）	为安娜·玛格达林娜·巴赫而作
519-523	五首圣歌	包括单声部与数字低音，可能是伪作

管风琴

作品编号 BWV	标题	备注
525-530	六首三重奏鸣曲	约1727年作于莱比锡
561-591	三十首幻想曲、托卡塔、前奏曲与赋格及三重奏等	其中565为《d小调托卡塔与赋格》，582为《c小调怕斯卡利亚》，大部分作于魏玛，有十一首可能是伪作
592-597	六首协奏曲	1708年至1717年作于魏玛，其中三首改编自维瓦尔第的作品
598	脚键练习	可能作于魏玛之前
802-805	四首二重奏	1739年作于莱比锡，见《键盘练习》
1027a	三重奏	G大调，改编自低音维奥尔琴奏鸣曲1027
599-644	管风琴小曲集	四十五首，以众赞歌为基础，约1713年至1717年作于魏玛
645-650	六首”许布勒“众赞歌	改编自许布勒的康塔塔乐章，作于约1748年至1749年
651-668	十八首众赞歌	大部分于1708年至1717年作于魏玛，约1744年至1747年作为曲集修订于莱比锡
669-771	《键盘练习》	第三卷中的众赞前奏曲一百零二首，1739年作于莱比锡，其中三十八首伪作或存疑

其他键盘乐器

作品编号 BWV	标题	备注
772-786	十五首创意曲	1723年作于科腾
787-801	十五首辛孚尼亚	同上
806-811	六首英国组曲	约1715年作于魏玛
812-817	六首法国组曲
825-830	六首帕蒂塔
831	法国式的序曲	1733年作于莱比锡
846-869	平均律钢琴曲集	第一卷，1722年作于科腾
870-893	平均律钢琴曲集	第二卷，1738年至1742年作于莱比锡
971	意大利协奏曲	1735年作于莱比锡
988	哥德堡变奏曲	1741年至1742年作于纽伦堡
818-824，832-845	各种组曲及组曲的乐章	各其中八首存疑或伪作
894-923	各种前奏曲、赋格、幻想曲、托卡塔	其中903为《d小调半音阶幻想曲与赋格》，有十五首存疑或伪作
924-932	《钢琴小曲集》中的作品	为威·弗· 巴赫而作，1720年作于科腾，其中四首伪作
933-943	《钢琴小曲集》第一、第二集中的作品	为安娜·玛格达林娜·巴赫而作，其中第一集1722年作于科腾，第二集1725年作于莱比锡
972-987	十六首协奏曲	1708年至1717年作于魏玛，均改编自其他作曲家的作品，其中有六首改编自维瓦尔第

室内乐

作品编号　　BWV	标题	备注
1001-1006	独奏小提琴的奏鸣曲与帕蒂塔	1720年作于科腾
1007-1012	独奏大提琴的六首组曲	同上
1013	长笛帕蒂塔	早于1720年代
1014-1019	六首小提琴和羽管键琴的奏鸣曲	1717年至1723年作于科腾
1020-1026	各种小提琴作品	其中五首存疑
1027-1029	三首奏鸣曲（低音维奥尔琴及数字低音）	约1720年作于科腾
1013，1030-1035	各种长笛作品	二首存疑
1036-1038	三重奏鸣曲	存疑
1039-1040	三重奏鸣曲	约1720年作于科腾

管弦乐

作品编号 BWV	标题	备注
1041-1045	五首协奏曲	第五首位片段，1717年至1723年作于科腾
1046-1051	六首勃兰登堡协奏曲	1711年至1720年作于魏玛和科腾
1052-1065	十四首羽管键琴协奏曲	1735-1740年作于莱比锡
1066-1069年	四首管弦乐组曲	1717年至1723年作于科腾

对位和卡农等的研究

作品编号 BWV	标题	备注
769	根据圣诞歌曲《从高高的天上》改编的五首卡农	1747年为加入米兹勒音乐科学协会而作
1079	音乐的风险	1747年作于莱比锡
1080	赋格的艺术	约1745年至1750年作于莱比锡
1072-1078，1068-1087	各种卡农曲

创作特征

总体特征

除歌剧外，巴赫的创作涉及了巴洛克时期的大多数音乐体裁。他最初的写作都符合于他所处的特定位置，他的作品亦可据此分类：在阿恩施塔特、米尔豪森和魏玛，他都任管风琴师，所以写了大量的管风琴作品。在科腾，他没有写教堂音乐，而是创作了大量的古钢琴和器乐合奏作品，还有用于教学、家庭或宫廷的娱乐音乐。在莱比锡的最初几年，是他的康塔塔和其他教堂音乐最多产的时期，其重要和成熟的管风琴即古钢琴作品也出自此时期 [9] 。

由于笃信宗教，他的作品以宗教音乐和复调音乐为主，构思严密，感情内在，富于哲理性和逻辑性。他把路德教派新教的众赞歌和教会乐器管风琴当作自己的创作素材和音响构思的核心，但他又受到资产阶级启蒙思想的影响，这使他的作品具有丰富的世俗情感和大胆的革新精神。所以，主调和复调，和声与对位在他的作品中得到结合；宗教和世俗，完善和创新都和谐地融合在他的作品中 [10] 。

此外，因其终身孜孜不倦的努力，博采众长，综合了德国、法国、意大利的音乐元素。例如德国音乐丰富的乐思和对位艺术，意大利弦乐音乐，特别是安东尼奥·维瓦尔第简练的主题、清晰的和声布局、持续连贯的节奏，法国羽管键琴生动的织体、法国歌剧序曲鲜明的色彩和对旋律的装饰，形成既具有个人特征，又有国际性的音乐风格。

声乐作品

巴赫的声乐音乐大多为宗教题材，其中康塔塔和受难曲占有重要地位。

宗教康塔塔

宗教康塔塔部是路德教派的仪式音乐，但是内容与当日宣讲的福音书有关，每个礼拜日都需要有一部新作，巴赫约有近300部，如《醒来吧，那个声音在呼唤我们》（BWV140）、《心与口，行为与生活》（BWV147）。巴赫的宗教康塔塔是多段落的套曲，以宣叙调、咏叹调为主，重视合唱和管弦乐队的作用。形式丰富多样，例如第4康塔塔《基督处于死亡的枷锁中》（1724年）是一首众赞歌变奏曲，结构为：序奏（主题）、独唱（变奏1）、二重唱（变奏2）、独唱（变奏3）、合唱（变奏4）、独唱（变奏5）、二重唱（变奏6）、众赞歌（变奏7）。又如第80康塔塔《我们的主是坚固堡垒》（1730）以马丁·路德的众赞歌为中心，数次变化出现，构成变奏与回旋曲式的组合。

宗教康塔塔也最能体现他对巴洛克时期各种音乐风格和体裁形式的综合。例如作为序奏的器乐音乐常带有意大利歌剧序曲或法国歌剧序曲的特点，宣叙调和咏叹调来自歌剧，吸收源于意大利的声乐和器乐的协奏（唱）风格，以及法国羽管键琴组曲中的舞曲节奏等，巴赫将它们与德国新教的众赞歌相结合形成自己特有的语汇。

世俗康塔塔

巴赫的23首世俗康塔塔是为各种不同场合写的，他称其中的大部分为“音乐戏剧”，如为莱比锡音乐学会写的《咖啡康塔塔》（BWV211），为萨克森宫廷侍从回到近莱比锡乡下领地当领主而作的《农民康塔塔》（BWV212）。世俗康塔塔不用众赞歌，由独唱或重唱的宣叙调、咏叹调以及合唱、管弦乐段落构成，就像歌剧的一个场面，是巴赫作品中生动活跃的部分。

受难曲

巴赫根据“四福音书”写的《马太受难曲》和《约翰受难曲》均分成两个部分，相当于歌剧的两幕。当时，两个部分之间还可以加进布道。相当于“场”的段落都用众赞歌结束。《马太受难曲》由独唱、重唱，两个合唱队、两个管风琴、两个管弦乐队演出，具有壮阔的气势，在巴洛克宗教音乐中具有重要位置。

其他宗教声乐

巴赫还写过圣母颂歌、经文歌、清唱剧和弥撒曲。两部清唱剧《圣诞节》（1734年）和《复活节》（1736年）实际上是把一系列独立的康塔塔连在一起，情节上并无联系。《b小调弥撒曲》（1742年至1748年）是为谋求信仰天主教的萨克森选侯宫廷乐长职务，将不同年代所写的独立段落汇集而成。弥撒曲的拉丁语歌词十分集中概括，配置的音乐亦丰富。

器乐作品

巴赫的器乐音乐大多为世俗性。他并未发明新的体裁形式，而是在前辈创造的基础上，使既有的样式得到发展。

管风琴音乐

巴赫自身是管风琴演奏家，管风琴音乐是他得心应手的创作领域。他既继承了德国管风琴乐派的传统，又研究了意大利管风琴音乐，几乎这一时期所有的管风琴体裁他都留有作品。例如，《管风琴小曲集》包括45首以德国新教众赞歌为基础的编曲，每一首都集中揭示出歌词的内容，又有很强的描绘性。他的管风琴幻想曲、赋格以及前奏曲、托卡塔、帕萨卡利亚与赋格的组合，均具有相当的艺术性。

古钢琴音乐

巴赫是键盘乐器演奏家，《托卡塔与赋格》《半音阶幻想曲与赋格》显然是为他自己炫技演奏而作。但数量更多的作品是以教学为目的，例如为教大儿子威廉·弗里德曼·巴赫写的《创意曲》和《平均律钢琴曲集》第一集。作为通往演奏者之路的阶梯，他为《创意曲》1723年版本写的标题词清楚地说明了写作意图：演奏二声部和三声部的“简易入门”，它能帮助学生“不仅学得好乐思，还能很好地发展乐思，以及——最重要的是——获得歌唱性的演奏风格，得到作品的完整预示”。《平均律》是学生学习的下一步。如果说《创意曲》每一首都是一个动机乐思，通过模仿加以发展，《平均律》的每一首都是一种感情的简明探究，以及一个赋格写作的课题。开始的乐思把这种感情刻画得十分明显，以致可以称它们为“性格小曲”。学习这些乐曲，是理解巴洛克“单一感情”的表达和阐释的好途径。

巴赫还写过3集组曲，每集6首。《法国组曲》仅包含舞曲乐章，规范简洁；《英国组曲》和《帕蒂塔》除了舞曲乐章外，大都有长大的前奏曲乐章，它们兼有意大利音乐充沛的活力和德国音乐复杂的技巧，并有一定的体裁特征。例如《g小调第二英国组曲》像一首协奏曲，采用维瓦尔第常用的“利都奈罗”形式，用羽管键琴两层键盘不同的音量，模仿协奏曲不同乐器组之间的对比。晚年的《哥德堡变奏曲》为抚慰夜夜失眠的凯泽林伯爵而作，综合了新旧风格的因素。主题具有前古典华丽风格的特点，整体构思非常严密，发展逻辑鲜明，30个变奏按照3个一组，每组的第3首都是卡农。

室内乐和管弦乐

巴赫作有小提琴、大提琴、长笛等乐器的独奏奏鸣曲，以及弓弦乐器、管乐器与键盘乐器组合的重奏音乐。巴赫的小提琴与钢琴奏鸣曲和意大利的奏鸣曲迥然不同。在意大利奏鸣曲中，小提琴作独奏，用数字低音作伴奏，这种歌数字低音通常由钢琴来弹奏，也有采用管风琴的，它除了起到伴奏的作用，别无其它特性。而在巴赫的奏鸣曲中，小提琴不是主要的声部，它与钢琴配合默契。钢琴的声部并非一种标数字的低音，而全由作曲家一手创作；而且，它显然是专为钢琴而部是为其它乐器演奏而写的。这些奏鸣曲的风格不是朗诵性的风格，部是意大利式歌剧的风格，也不是英国人和法国人出自舞曲的文雅风格，而是一种严肃的风格、多声部的风格。这些奏鸣曲通常被写成模拟式的三个声部：小提琴奏其中一个声部，钢琴上的两手各奏一个声部。这种布局是巴赫独有特的，并运用巧妙。此外，巴赫在小提琴奏鸣曲中，尽力使一个独奏乐器发挥出更多的效果，甚至在一个乐器上作多声部，这样的构思乍一看似乎自相矛盾，但巴赫达到了目的。

晚年有两首特殊的室内乐作品：《音乐的奉献》（1747年）包含利切卡尔、三重奏鸣曲和卡农；《赋格的艺术》（1748年至1749年）并未指明由何种乐器演奏（至今有钢琴、弦乐器和乐队演奏的版本），甚至不清楚是否为演奏的目的。该曲由14首技术严禁的赋格和4首卡农组成，系统展示和归纳了赋格写作。

巴赫是第一位写键盘协奏曲的作曲家。6首《勃兰登堡协奏曲》包含大协奏曲和乐队协奏曲两种类型，采用典型的晚期巴洛克音乐语汇；4首乐队组曲音乐华丽生动，《G弦上的咏叹调》即出自其中D大调第三管弦乐组曲第二乐章。

人物评价

巴赫的音乐不是小溪（Bach），而是大海（Meer）。（作曲家路德维希·凡·贝多芬评）

只有一个创作源泉使大家总可以获得新意——那就是巴赫。（作曲家罗伯特·舒曼评）

巴赫的音乐表达了在此之前的人们不敢用、不能用或只是尝试用音乐表达却未成功的东西。他用独一无二的现实主义手法创造了一种朴实无华的万能的语言，并借助这种语言描绘人的情感和世间百态，他的音乐传达出一种思想，即认为音乐的受众不再仅仅是传统的基督教市民，而是孤独的、疑惑的现代人，他们没有了信仰，在社会中找不到精神寄托，不得不在没有“教堂赐福”的情况下度过人生的绝大部分时光。（作曲家汉斯·维尔纳·亨策评）